Leer la entrevista completa<\/strong><\/a><\/p>\nAlgunas frases de Pedro Costa:<\/p>\n
“Me gustar\u00eda contrariar la idea de que la imaginaci\u00f3n es algo que viene antes de la pel\u00edcula. Muy por el contrario y en esto me inspiro mucho en Cezanne, la imaginaci\u00f3n es algo que aparece con el trabajo. El proceso es inverso, no es que primero est\u00e1 la imaginaci\u00f3n y luego est\u00e1 la pel\u00edcula, para m\u00ed primero est\u00e1 la realidad, el trabajo, la materialidad de la pel\u00edcula y reci\u00e9n ah\u00ed surge la imaginaci\u00f3n.”<\/p>\n
\u201cLa producci\u00f3n, para m\u00ed, desde Ant\u00f3nio Reis, Godard, Straub\/Huillet, Rouch, es el modo de hacer la pel\u00edcula. Estos directores cuando filmaban\u00a0 estaban inventando un modo de hacer las pel\u00edculas que no se limitaba a los planos, al arte. Hacer una pel\u00edcula es tambi\u00e9n preguntarse c\u00f3mo vamos a gastar el dinero, c\u00f3mo vamos a distribuirlo, c\u00f3mo nos vamos a organizar. Estos directores tuvieron que inventar sus propios sistemas para poder hacer sus propias pel\u00edculas. Y esto es algo que me obsesiona, porque de un modo o de otro, todas las pel\u00edculas que para m\u00ed son importantes y que me han impresionado inventaron su propia producci\u00f3n. Entonces, lo m\u00e1s probable es que la clave se encuentre all\u00ed, en la producci\u00f3n. \u00bfPor qu\u00e9 no? Tambi\u00e9n es un arte tratar de resolver el modo de conseguir los recursos\u00a0 para poder hacer un plano que est\u00e1 emergiendo.\u201d<\/p>\n
\u201cEn cada pel\u00edcula que uno ve, como Godard dice, uno puede percibir lo que falta, lo que est\u00e1 sobrehecho, en s\u00edntesis, uno puede percibir d\u00f3nde va el dinero, d\u00f3nde est\u00e1 el gasto ocioso, la inflaci\u00f3n. Por supuesto que hay algo ut\u00f3pico en lo que yo propongo, pero a m\u00ed me gustar\u00eda que la raz\u00f3n para hacer una pel\u00edcula pudiera integrar alg\u00fan tipo de pol\u00edtica, no solo la idea de un drama, sino la idea de la pol\u00edtica para escenificar ese drama. Es decir, si vamos a hacer una pel\u00edcula deber\u00eda hacerse con transparencia. El enga\u00f1o, la mentira, el ocultamiento, aunque suene fuerte, se han convertido en la gram\u00e1tica de la producci\u00f3n convencional en cine. Creo, de verdad, que si una producci\u00f3n se encara con decencia, esa decencia se ver\u00e1 proyectada en la pantalla, y nuestras pel\u00edculas ser\u00e1n mejores.\u201d<\/p>\n
\u201cYo intento probar que uno puede hacer algo distinto. Un trabajo que no es documental, no es ficci\u00f3n, no es sociolog\u00eda, es ante todo, un trabajo interesante con la imagen y el sonido, es un oficio, esto es algo que aprend\u00ed del cine cl\u00e1sico, lo importante es ocuparse de la pel\u00edcula, no perder el arte, el oficio, la habilidad de tomar decisiones, hacer elecciones, etc.\u00a0 Y no caer en un mont\u00f3n de vicios de la realizaci\u00f3n como lo es el despilfarro de dinero. Nuestro primer aliado es el tiempo, que es una de las primeras cosas sobre las que tenemos que trabajar. Es como en el p\u00f3quer, uno tiene que apostar todo su dinero al tiempo. El tiempo y la gente. Si la gente tiene alg\u00fan inter\u00e9s en lo que estamos haciendo, si est\u00e1n ah\u00ed por algo m\u00e1s que el dinero, debe entonces haber tiempo para pensar.\u201d<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
El director colombiano Jerónimo Atehortúa Arteaga (Déan Funes 841, Tres muertos -en codirección con Iñaki Dubourg-, Becerra), entrevistó en Sarajevo al portugués Pedro Costa, una figura de culto de la cinefilia internacional contemporánea. Esta versión extendida de la conversación publicada inicialmente en el periódico El Mundo, es una puerta de acceso al método y la… <\/p>\n
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