La Escuela de Cine del Uruguay (ECU) anuncia las inscripciones para el taller Transformar el Archivo, a cargo del cineasta, director audiovisual, fotógrafo y editor Lucas Gallo (Argentina). Está pensado tanto para quienes ya trabajan en una película como para quienes simplemente tienen interés en el archivo como forma de creación, investigación y pensamiento cinematográfico y artístico. No es necesario estar desarrollando actualmente una película ni contar con materiales de archivo propios para participar. El taller constará de dos jornadas: los días jueves 29 y viernes 30 de octubre, de 14 a 17 horas.
Fundamentación y propuesta
Las imágenes de archivo fueron producidas antes de nosotros y, muchas veces, para otros fines. Fueron registradas para informar, documentar, recordar, conservar, entretener o construir una determinada representación del presente. Pero una imagen no termina de producir su sentido en el momento en que es registrada.
¿Qué sucede cuando volvemos a mirar una imagen años después? ¿Qué ocurre cuando la sacamos de su contexto original y la ponemos en relación con otras imágenes, con otro tiempo, con otro sonido o con otro relato?
Trabajar con archivo implica, en buena medida, trabajar con imágenes que ya fueron utilizadas. Imágenes que parecen tener un significado establecido, pero que todavía pueden ser desplazadas, confrontadas y transformadas. Transformar el archivo propone pensar el material de archivo como una materia cinematográfica y el montaje como una herramienta para producir nuevas relaciones y nuevos sentidos.
El trabajo con archivo será entendido no como una etapa previa al montaje, sino como un proceso en el que investigación, selección y escritura cinematográfica ocurren simultáneamente. A lo largo de dos encuentros trabajaremos sobre diferentes formas de aproximarnos al archivo: la búsqueda y la investigación, la selección y organización de materiales, la relación entre imagen y contexto y, especialmente, las operaciones de montaje que permiten transformar aquello que las imágenes parecían decir.
No se trata solamente de encontrar las imágenes que necesitamos para contar una historia. Muchas veces el proceso funciona en sentido inverso: es una imagen encontrada la que modifica aquello que pensábamos contar y abre una nueva dirección para la película. Por eso, la investigación y el montaje no serán entendidos como momentos separados. Buscar, mirar, seleccionar, ordenar y montar forman parte de un mismo proceso de escritura.
A partir del análisis de películas, fragmentos audiovisuales y ejemplos concretos de procesos de investigación y montaje, se abordarán distintas estrategias para trabajar con imágenes televisivas, históricas, fotográficas, familiares, institucionales y otros materiales preexistentes. También se trabajará sobre la incorporación de diferentes tipos de materiales —archivo, fotografías, documentos, sonido, textos y nuevas imágenes— y sobre algunas de las decisiones y problemas de producción que aparecen al construir una película a partir de materiales existentes.
Una parte importante del seminario estará dedicada a compartir procesos concretos de trabajo, incluyendo el desarrollo de 1982 y Diciembre, para observar cómo las decisiones de búsqueda y montaje fueron modificando las películas durante su construcción. El objetivo no es ofrecer un método cerrado para hacer cine de archivo, sino abrir una serie de preguntas y herramientas que permitan encontrar nuevas posibilidades en las imágenes que ya existen.
No es necesario contar con un proyecto ni con materiales de archivo propios para participar. El seminario está pensado tanto para quienes ya trabajan en una película como para quienes simplemente tienen interés en el archivo como forma de creación, investigación y pensamiento cinematográfico y artístico.
La propuesta tendrá un formato principalmente de seminario, combinando exposición, análisis de fragmentos y conversación colectiva. No se busca necesariamente producir una pieza durante las seis horas, sino dedicar ese tiempo a mirar, discutir y pensar juntos qué puede suceder cuando una imagen vuelve a entrar en circulación.
Programa
ENCUENTRO 1 — MIRAR EL ARCHIVO
Archivo, documento, memoria e imagen.
- ¿Qué entendemos por archivo?
- Diferentes tipos de archivos y materiales preexistentes.
- La imagen como documento y como construcción.
- Contexto, procedencia y circulación.
- La búsqueda como forma de investigación.
- Cómo mirar y organizar grandes cantidades de material.
- Encontrar una película dentro de un archivo.
ENCUENTRO 2 — TRANSFORMAR EL ARCHIVO
Montaje, desplazamiento y construcción de nuevos sentidos.
- El montaje como forma de escritura.
- Asociaciones, contrastes y repeticiones.
- Duración, silencio y fuera de campo.
- Imagen, sonido y texto.
- Sacar una imagen de su contexto original.
- Construir nuevas temporalidades.
- Archivo y nuevas imágenes.
- Del archivo a la película: investigación, selección, montaje y producción.
- Casos concretos de 1982 y Diciembre.
¿Cómo se produce una película de archivo?
La parte más práctica: búsqueda, acceso, derechos, visionado, organización, selección, montaje y producción.
¿A quién está dirigido?
El taller está dirigido a realizadores audiovisuales, estudiantes de cine, montajistas, fotógrafos, artistas y personas interesadas en trabajar con imágenes de archivo, tanto desde la práctica cinematográfica como desde la investigación y la experimentación. No es necesario estar desarrollando actualmente una película ni contar con materiales de archivo propios para participar.
La propuesta está pensada también para quienes simplemente quieran conocer otras formas de trabajar con imágenes existentes, explorar las posibilidades del archivo como materia cinematográfica o incorporar estas herramientas a futuros proyectos.
Durante el taller se trabajará principalmente a partir del análisis de películas, ejemplos concretos y experiencias de realización y montaje.
Docente
Lucas Gallo (Argentina, 1980) es cineasta, director audiovisual, fotógrafo y editor. Su trabajo se desarrolla en la intersección entre cine, fotografía y archivo, con especial interés en las relaciones entre memoria, historia, representación y las formas en que las imágenes construyen una experiencia del presente.
Es director de 1982 (2019), su primer largometraje, estrenado mundialmente en la Competencia Internacional de IDFA —International Documentary Film Festival Amsterdam—. La película, construida casi íntegramente a partir de material de archivo televisivo, trabaja sobre las imágenes producidas por la televisión argentina durante la Guerra de Malvinas y sobre la relación entre medios, propaganda y construcción de una memoria colectiva.
1982 fue posteriormente presentada en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, It’s All True (Brasil) y Márgenes (Madrid), donde recibió el Premio a Mejor Película en la Sección Oficial. La película fue además nominada al Premio Cóndor de Plata al Mejor Documental.
Su segundo largometraje, Diciembre (2025), tuvo su estreno mundial en la Competencia Internacional de IDFA 2025, donde recibió el IDFA Award for Best Editing. La película está construida íntegramente a partir de material de archivo televisivo registrado entre el 1 de diciembre de 2001 y el 3 de enero de 2002, y reconstruye la crisis argentina de 2001 a través de las imágenes producidas por la televisión durante esas semanas.
Diciembre fue presentada posteriormente en distintos festivales y espacios de exhibición, y tuvo su estreno argentino en MALBA Cine en julio de 2026. La película recibió además el Premio del Público CLAP en París y una Mención ADN en el Festival de las Alturas de Jujuy.
Gallo participó asimismo en Archives of Resilience, programa de Industry Talks de IDFA dedicado a las relaciones entre archivos, memoria y cine documental. En 2026 fue invitado por Ambulante —Gira de Documentales de México— para participar de su programación en Michoacán, donde impartió el taller El montaje como forma de pensamiento, dedicado al análisis de fragmentos de películas y a distintas estrategias para abordar el montaje en el cine documental.
Su experiencia con el archivo atraviesa buena parte de su práctica cinematográfica. En 1982 y Diciembre, el material televisivo no funciona como una ilustración de acontecimientos históricos previamente narrados, sino como la materia misma de la película. La búsqueda, investigación, selección y montaje de las imágenes forman parte de un mismo proceso de construcción cinematográfica.
En 1982, Gallo trabajó además como director, guionista, director de fotografía y editor, desarrollando una metodología de trabajo basada en la reorganización de materiales televisivos preexistentes. En Diciembre, continuó esa investigación sobre las posibilidades del archivo, trabajando junto al montajista Fernando Epstein para construir una película enteramente a partir de imágenes registradas durante el desarrollo de la crisis.
Además de su trabajo cinematográfico, Gallo desarrolla una práctica fotográfica sostenida, principalmente vinculada a la fotografía analógica y a la exploración de archivos e imágenes como formas de construcción de memoria.
Es Magíster en Cine Alternativo por la Escuela Internacional de Cine y Televisión (EICTV), Cuba. Realizó además el Film Lab de la Universidad Torcuato Di Tella (UTDT) y estudios de Cinematografía para Cine y Televisión en Séptima Ars, Madrid.
Ha vivido y trabajado en Argentina, España, Uruguay y Brasil, desarrollando proyectos cinematográficos, audiovisuales y fotográficos en diferentes contextos de producción. Actualmente desarrolla nuevos proyectos cinematográficos y fotográficos, continuando una investigación sobre la relación entre imágenes existentes, memoria, montaje y presente.
Días y horarios: jueves 29 y viernes 30 de octubre de 14 a 17 horas.
Costo total: $ 4.000. Estudiantes, socios de Cinemateca, ASOPROD y Comunidad La Diaria: 20% de descuento (presentar comprobante).
Se entregará certificado de asistencia.
Informes:
Tel. 2916 9760 / WhatsApp 092 893827 (de lunes a viernes de 14:00 a 21:00) / info@ecu.edu.uy
